На волне шумных сериальных событий тоже написал про сериал «Чернобыль».
Поскольку получилось объёмно и не везде последовательно, вот тематическое содержание:
Содержание
Сериал понравился. Совместное англо-американское производство справилось с тем, с чем современное отечественное кино справляется только в редких случаях. И дело даже не в аутентичности обоев на стенах, отсутствии ошибок в кириллических написаниях и достоверности номеров машин с регистрацией в Киевской области. Дело в отношении к трагедии и людям, которых она коснулась.
«На наших глазах умирали товарищи…»
Создатели «Чернобыля» — большие молодцы. Они бережно подошли к переносу реальных личностей на кинопрототипы. Отнеслись с интересом и пониманием к судьбам людей. И не увлекались развесистой клюквой. А ведь мысль об этом первая приходит в голову, когда слышишь, что «они» снова сняли «про нас».
Это не значит, что разом произошло чудесное избавление от политических предрассудков и антисоветской риторики. Это просто значит, что они, снимая фильм на сложную тему, старались дистанцироваться от стереотипов и быть объективными настолько, насколько вообще могут быть объективны западные граждане в отношении советского прошлого.
Сериал «Чернобыль» снят в память о людях. Не ради денег, не ради создания новых мифов или из желания попинать старые. А просто из уважения к человеческой трагедии. Сценарист в одном из интервью сказал:
«Я изо всех сил стараюсь жить по принципу: если собираешься рассказывать историю, которой не жил, рассказывай её с большим уважением к людям, которые её прожили».
И это не надо принимать на веру. Но когда смотришь «Чернобыль», видишь это отношение. Надеюсь, что однажды у нас вспомнят, как снимать подобные фильмы.
Особо впечатлительным
С визуальной и технической точки зрения «Чернобыль» снят потрясающе. Серии структурно выверены и хронологически последовательны. Каждая сцена — бесконечное гнетущее напряжение и постоянно растущее ощущение безысходности.
Визуал и монтаж
Среди самых запоминающихся эпизодов: последние дни Топтунова и Игнатенко и работа «биороботов» по уборке графита на крыше.
Первая — потому что заставляет холодеть всё внутри. Эти кадры западают в сознание, а ты понимаешь, что вряд ли решишься их пересматривать. Насколько соответствует реальности? Я смог найти только редкие кадры с облучёнными ликвидаторами, но конечно, не на финальной стадии (да и есть ли такие?). Но читал про ухищрения с гримом — и этот человек знал своё дело.
Вторая — потому что практически покадрово повторяет известную съёмку. Эффект полного присутствия и фрагмент, снятый непрерывным двухминутным кадром без склеек, тоже здесь. И кажется, что переснять реальность проще простого — но именно эта перекличка с настоящими кадрами и цепляет.
Только в начале последней серии начинает казаться, что создатели споткнулись, посвятив её практически целиком судебному разбирательству. Но это ложное ощущение. Ждёшь скучный советский суд, а получаешь притягивающее к экрану повествование. Не просто разъяснение причин трагедии для нубов, последовательное и неторопливое. А разъяснение с правильно (кроме Дятлова) расставленными акцентами.
Перед финальными титрами идут реальные кадры и кадры, снятые создателями сериала в зоне самостоятельно. И они, что совершенно не странно, выглядят — и всегда будут выглядеть — страшнее киношных. Один подвал больницы, где до сих пор лежат горы фонящей одежды пожарников чего стоит. Это делает последнюю серию одной из самых тяжёлых по ощущениям.
Кстати, в конце упоминают и трёх водолазов, спускавшихся в радиоактивный подвал. По поводу них почему-то постоянно пишут, мол: «но они не умерли, они же выжили! это киноляп!» Так в «Чернобыле» их никто и не хоронил. В финальных титрах английским по чёрному написано: все трое выжили, а двое живут и по сей день. Чем искатели ляпов только смотрели?
Звук
Мрачный эмбиент на заднем фоне делает атмосферу ещё тяжелей. Использовать такой саунд было, наверное, единственным удачным вариантом. Кто знает, может в этом отношении создателям пригодился и опыт «Сталкера».
Стихотворение Симонова и «Чёрный ворон» — уместно и с попаданием в настроение.
Искажения реальности
Помимо вышеупомянутой тщательности в воссоздании антуража советского прошлого, «Чернобыль» отличается хорошим кастом актёров. Похожие на славянские черты лица, внешнее сходство с реальными участниками ликвидации. Легасов, Дятлов, Акимов. Брюханов — так вообще копия настоящего. Подкачали только двое. Горбачёв — вот он совсем не похож. И Скарсгард, при всей своей актёрской крутости, внешне не похож на Щербину.
К трём персонажам есть замечания в плане реалистичности.
Хомюк
Поскольку Ульяна Хомюк — это собирательный образ (концепция хорошая), то претензия лежит в кинематографической плоскости.
На восприятии сказывается то, насколько проницательна эта женщина. Кто бы что и как не пытался скрывать — для неё не существует тайн. А ещё она успевает внести вклад чуть ли не на каждом участке ликвидационного фронта: и в Припять приехать, и в московскую больницу смотаться и взять интервью у всех умирающих, и в застенке КГБ посидеть, и на суде выступить. Всё это следствие усердного ввинчивания собирательного образа в сценарий, в котором изначально есть конкретные люди с конкретными задачами. И реальность, в которой это количество задач выполнялось многими людьми, трудно запихивается на плечи одной женщины физика-ядерщика.
Дятлов
Что касается Дятлова — его выставили жаждущим выслужиться раздражающим мудаком, да ещё и жестоким отрицалой (количество мемов на эту тему символизирует). Никто из тех, кто его знал, не отзывался о нём так. И в своих интервью он не производит впечатление такого человека.
Да, Дятлов был требовательный и мог казаться не очень справедливым. Часть ответственности за то, что череда трагических событий превратилась в снежный ком, лежит и на нём. Но с тем, что он имел на руках, он делал всё (хоть это только казалось) правильно. И никогда не терял рассудительности. А вина за то, что часть его действий были изначально ошибочны, лежит на тех, кто проектировал реактор и вводил его в эксплуатацию.
Министр угольной промышленности
В реальности был не мажором в чистом костюмчике, а суровым дядькой, знавшим о том, что такое забой не понаслышке. Сцена смотрится довольно комично, и было это так задумано или получилось случайно — не понятно. Серьёзный настрой сериала делает нелепым и то, и другое. С другой стороны, шахтёров всю серию показывали бравыми и отвязными ребятами (блин, ну а почему бы и нет?), поэтому логика понятна.
Всё было не так!
Британцы сделали две вещи. Они не только сняли сериал о трагических событиях, но и снова заставили говорить о них весь мир. А раз говорить, значит снова читать, смотреть, копаться в исторических справках. И конечно, спорить.
Спорить о том, сколько в сериале клюквы, антисоветской риторики и просто фактических неточностей. Так вот. Чтобы не признавать, что советский быт того времени воссоздан с большим вниманием к деталям, надо быть очень упёртым. Как и не признавать того, что от клювы постарались избавится так, как только могли, учитывая разницу менталитетов.
Хотя возможно это люди вроде Дмитрия Стешина из «Комсомольской правды», который усмотрел в создании сериала цель подгадить «Росатому».
Конечно, адекватное альтернативное мнение я люблю и уважаю. Иную точку зрения без брызганья слюной можно почитать здесь.
Самое бросающееся в глаза — «товарищ». Но, замечу, это резало слух, когда, например, беседовали Хомюк и Легасов наедине. Ибо называть друг друга товарищами в приватной беседе — это, конечно, не особо верно. Но в других случаях смотрелось уместно и правдиво.
«Хочу тебя спросить, товарищ…»
Что касается антисоветской риторики — она есть, но мягкая. И даже не столько антисоветская, сколько просто антитоталитарная. Спорить о том, был советский союз злобной гадиной или раем на земле можно вечно. Сериал снимался не для этого. И кто будет отрицать лживость? Она есть у любой государственной машины. Из-за неё в том числе происходят катастрофы, подобные этой.
Кто-то всерьёз считает угрозы Щербины выкинуть Легасова из вертолёта «ивилкагэбэ» стайлом и верят, что он бы так и сделал. Вы серьёзно? Мы, видимо, смотрели разные сериалы. Или по-разному отличаем угрозу, необходимое давление и простые намёки.
Я заметил, что это во многом вопрос непознаваемого рационального восприятия. Одному человеку кажется, что ему напрямую угрожают, другому — что только давят, да и то — наверное, только кажется.
Кто-то пишет, что все, абсолютно все действовали под угрозой расстрела. Этого не было. Но я понимаю, от чего складывается ощущение незримо находящегося у виска дула автомата. Из-за сцены, где Ситникова послали замерять уровень радиации, приставив к нему солдата.
И да, это смотрится действительно однозначно. Только не все люди герои и в стрессовой ситуации готовы сделать то, что должны. И кого-то в боевых условиях действительно требуется (не вдаваясь в рассуждения о справедливости подобного) поставить в ситуацию конкретного выбора.
Я не фанат оправдывать что-либо художественным допущением, но это именно оно и есть. То, что в реальности Ситников вполне по собственной воле ходил замерять уровень, и так понятно. Насколько корректны подобные художественные допущения — тоже вопрос для отдельной статьи. В «Чернобыле», во всяком случае, к нему не приставили целый заградотряд в лучших российских кинотрадициях.
P. S.: Что можно посмотреть и почитать из материалов по реальным событиям:
- «Битва за Чернобыль» — документальный фильм 2006 года от Discovery.
- «Чернобыль. За минуту до катастрофы» — документально-игровой фильм с акцентом на происходящее у пульта управления.
- Интервью Дятлова 1994 года и более раннее из колонии.
- Книга Дятлова «Чернобыль. Как это было».
- Отдельно из этой книги — воспоминания коллег о Дятлове.
- Разбор отчётов МАГАТЭ с расставлением всех точек над «i».
- Книга Г. Медведева «Чернобыльская тетрадь» — 1989 г.
- «Колокол Чернобыля» — советский фильм 1987 г.
- UPDATE 2020: «Валерий Легасов: высвечено Чернобылем» — те самые надиктованные записи Легасова, его интервью и статьи.
UPDATE 2026: материалы по некоторым ссылкам удалены, поменял на новые.